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  我在七岁或八岁的时分，便是蒋韵女士的读者了。那时分她会问我，可不可以把我笔盒里一支赤色的水彩笔借给她，玫瑰红的也行——她就用那支水彩笔在自己的手稿上划线或涂抹。如同是我上中学今后，她才开端用电脑打字。小学时代，我总是会去她的书桌前转转，检视我的赤色水彩笔们是否被她用坏了，趁便看看那些厚厚的、涂抹过的稿纸。阅览手稿总是不顺利，由于我不认得大人的连笔字。所以，我总是要问问题：这是什么字？这个怎样读？这个红圈圈里的词是不要了吗？上一页还有这个人的名字怎样这一页就没有了？……我看过的那些文字终究归于她的哪篇小说，我居然毫无形象。

  只要一个细节浮光掠影——她的某篇或许是中篇或许是短篇的小说里，写过一个古时分的人，一个黑衣剑客。剑客唱着一首古意盎然的歌：“生在阳世有散场，死归阴府又何妨？阳世阴府总类似，只当漂流在异乡。”现在想来，我之所以对这个踏歌而行的剑客形象如此深入，怕是由于1990时代初有太多武侠电视剧，这个画面无意间暗合了一个儿童其时比较了解的语境。

  抒发，便是当我长大，真实成为一个理性的读者之后，蒋韵女士的著作让我形象最为深入的部分。“抒发”并不是她小说里的手法，也不是她著作中的气氛，“抒发”几乎是她的主人公们存在的意图。在阅览的时分，我常常会忘掉写下这些文字的人是我的母亲——这肯定是一个十分高的奖励。

  细心想想，近十几年来，她的著作里我最喜欢的几篇，写的要么是1960时代，主人公们仍是少男少女，要么是1980时代，主人公们是一群带着伤口却仍然热心浪漫、已是而立之年的年轻人。清楚明了，这些主人公们总是她的同龄人。她在重复书写着人生印迹最深的韶光，要么是在阻塞压抑的环境里尽力寻求着日子中顷刻闪现的美感，要么是在生机蓬勃的大时代里用生命据守着炽热的信仰。在那些韶光里，她要么是个缄默沉静的鬼鬼祟祟阅览俄罗斯小说的少女，要么是个满怀希望的大学生——总归，那时她还不是我的母亲。

  阅览她的著作，许多时分我会忘掉主线情节，可是有一些闪耀的场景仍固执地留存。比方《行走的时代》里，在黄河滨的村落，诗人洪景天为他的朋友，以及朋友的女朋友送别——他的朋友也是一位诗人，其实他们知道没多久，可是在洪景天眼里他们已是知己。对着二人远去的背影，洪景天忽然开端放声唱二人台：“哥哥你走西口，妹妹我泪花流……”阅览这段文字的时分，我在一会儿，以为这个场景发生在唐朝也一点不违和。又如她多年前的另一部长篇小说里，写到1980时代初的一所大学的文学社，成员们一时鼓起，想与另一所大学的文学社“会师”。在无法提早跟对方联络的情况下，一群人骑着自行车，骑行几十公里，总算找到那个文学社的台柱。夕阳西下，文学青年们刚刚报出名字，对方便是会心一笑——咱们素未谋面，可是我信任，咱们关于互相来说，都是“天下谁人不识君”。

  蒋韵女士收录于“今世女作家代表作”书系的这本《朗霞的西街》，至少让我信任了一件事——那些日子在我周围的我国老一辈们，他们中有一些人，其实是浪漫的。或许我现已彻底看不出，或许他们已隐入尘土，可是那从前闪闪发光的浪漫仍旧被人记住。我在他人的文学著作里，现已看过太多对今世我国人的描绘，他们的隐忍，他们的浮躁，他们的疲于奔命，他们不得已的估计，他们的人情世故……但如同，没有哪个作家如此郑重地叙述他们的浪漫。

  话又说回来，浪漫的人，在日子里总会得到这样或许那样的经验。她的小说，也在重复地，全方位地叙述着这一点。浪漫的人遇到的磨难，有一些时分未必来自那个会讪笑他们的人世，许多时分来自他们自己——他们过于信任本身追逐的是朴实的夸姣，而忘却审视自己的追逐里是否包含着对本身的误解，甚至藏得很深的虚荣，无论是生错了小孩的陈香，仍是沉溺于自己的秀美与酒瘾的混血少年安德烈……但不管怎样，当他们的磨难沉浮于你的面前，你仍是会觉得，这并不是他们应得的。六合无言，就像朗霞的西街上那排散发着香气的树木。

  仍然是七岁或八岁的时分，有一次我得了急性肠胃炎，重复的吐逆让我很难入眠。那个夜里，蒋韵女士跟我说：“这样，你闭上眼睛，听妈妈随意给你讲个故事吧。”她给我讲的是莫泊桑的《项圈》，我至今仍记住那个决定性的瞬间——总在追逐幻象的女主角，现已瘦弱不胜的玛蒂尔德，听到她的朋友说：“可是我借给你的那条项圈是假的。”黑私自，那个听故事的儿童睁大了眼睛，屏住了呼吸。她在重复地想，不应这样的，这个赏罚也太重了。

  我想，我便是从那天晚上开端，记住了一件事。文学的含义很杂乱，可是必定包含——给一些或许咎由自取的人一点深入的怜惜，由于那或许是他们最终的去处了。这是蒋韵女士，作为一位作家，作为我的母亲，教会我的最重要的工作。